|
«Горячая точка» съемки.
<текст и фото> Станислав Белоглазов (директор фотошколы MAGNET)
Сам по себе огонь – восхищает и пугает, притягивает и заставляет держаться на расстоянии. Встречи с ним разные – и ощущения контакта и настроение… Так и результат фотосъемки – не предсказуем… Все зависит от настроения фотографа, и от выбранного им технического решения. Из множества вариантов, из множества встреч, из множества кадров – я извлекаю два эпизода – огонь, который стал границей между мирами, между восприятиями действительности.
1. Эпизод первый. Уличные войны в Эквадоре.
Съемки в столице Эквадора – Кито. Южная Америка. Высота 3500м над уровнем океана, Экватор. Население – помесь испанцев и индейцев. Мое настроение складывается из попыток удержать в голове цепь впечатлений от маршрута Лима(Перу) -Куско (Мачу-Пикчу)- полуостров Паракас - Галапагосские острова… И очередной порции новых впечатлений, сдобренных порцией слезоточивого газа и потоков булыжников, наполняющих атмосферу самой высокогорной столицы мира. Разобраться кто кого и за что - нет ни возможности, ни желания.
Мозги не находят логики ни в действиях студентов, закидывающих камнями и бутылками с «коктейлем Молотова» местных полицейских, так и в действиях полиции – возвращающих «оружие пролетариата» обратно тем же способом, добавляя струй водометов и гранат со слезоточивым газом. Именно обилие слезоточивого газа и заставляет обе стороны разводить костры – газ от температуры теряет свои свойства – около костров хоть как-то можно дышать. Именно такой «оазис» и стал для меня «точкой сборки», местом, откуда я наблюдал за происходящим через видоискатель моего Canon`а… Пламя и потоки горячего воздуха отделяли меня и от «робокопов», и от простых парней в камуфляже, и от арестованных студентов, позволяя не «вживаться» в ситуацию, не сопереживать, оставаться по другую сторону, как бы в другом измерении, из которого я, собственно, и попал в этот мир буквально на сутки.
2. Эпизод второй. Погребальный костер.
Трудно придумать что либо более драматичное, чем погребальный костер. Еще с вершины горы, где располагался наш отельчик, по дороге в Гималаи, мы увидели дым и скопление индусов на берегу священной реки. Движимые предположением, что там происходит «то самое» священное действие, но при этом останавливаемые священным ужасом и этическими комплексами, мы приблизились к месту таинства… Осторожно ступая, мы держали фотоаппараты, как держали бы автоматы при входе в незнакомую деревню с дружескими намерениями – опустив и спрашивая всем видам – можно нам с «этим» сюда? На удивление, общее настроение собравшихся не излучало ни трагизма, ни упрека в наш адрес. Как обычно, индусы улыбались в объективы, абсолютно не противясь фотосъемке в метре от догорающих костей счастливца, избавившегося от земных мучений… И не репортаж о подробностях векового обряда, и не детали обгоревшего скелета оказались наиболее интересными результатами фотосъемки – а фантастические «картины маслом», взгляд с «той» стороны на земную жизнь – кадры, сделанные через пламя погребального костра.
Техника:
- Длиннофокусная оптика: решает две задачи – позволяет не приближаться к зоне опасных температур и при этом «схлопывает» пространство, притягивая задний план, как бы помещая объекты съемки внутрь пламени.
- Достаточно «короткая» выдержка – позволяющая передать игру преломлений света на границах холодных и горячих слоев воздуха.
- Стоит опуститься ниже к земле – и пламя станет существенно выше, искажения усилятся.
- Необходимы области темного заднего плана – для прорисовки языков пламени – ясно, что на фоне неба огонь потеряется.
- Наличие объектов «правильных» форм на заднем плане усилят ощущения искажения пространства.
|
